Julian C. P. – Google

Ein Film wie ein Monster. Einmal gesehen, unvergesslich. Was passiert? Nicht viel, quasi nichts, ein erdrückendes Nichts, eine geradezu qualvolle Atmosphäre, welche den Protagonisten in gleicherweise wie den Zuschauer ergreift. Gefällig ist das nicht, soll es auch nicht, soll es gerade nicht. Es soll wehtun, es tut weh. Es ist grell, es ist laut, es ist schräg, es ist unerbitterlich, fürchterlich, fürchterlich normal, normal fürchterlich bis zur Unerträglichkeit, welcher keine Sekunde zu Früh ein Ende gesetzt wird. Bittre Erleichterung. Ein Meisterwerk, welches erklärt ohne zu erklären, indem es zeigt, in dem es fühlt, indem es gesehen, indem es gefühlt wird. Film Ende - Frage beantwortet.

Manche Alben legt man nach ein paar Hördurchgängen beiseite. Irgendwie hat sich einem das Ganze nicht erschlossen. Um so schöner ist es, tritt der gegenteilige Fall ein. Mit der Zeit entwickeln sich die zu Beginn allzu harmlos dahinplätschernden Songs zu wahrer, zartbittrer Schönheit mit Suchtpotenzial. Einmal infiziert, möchte man immer wieder in die träumerisch-versponnenen Welten eintauchen, in welchen - mit ebenso großer Theatralik wie Selbstironie - ganz große Gefühle in Form ganz kleiner Geschichten erzählt werden, perfekt ergänzt durch die jeweiligen Musikvideos in einer Ästhetik irgendwo zwischen Twin Peaks und Vapor Wave. Wie etwa im Video zum Lied "Watercooler", in welchem unerreichbare Liebe im Kontext eines 90-Jahre Büroambientes thematisiert wird, was ebenso schräg wie inspirierend, anrührend wie belustigend ist. Einem Zeitgeist der Aufmerksamkeitsheischerei wird in diesem Album schon zu Beginn die gewählte Reiseroute entgegengesetzt: "... Going to the cabin Going to the cabin To the cabin in my mind And I don't ever wanna leave ..." Grandaddies: In zeitlos-entschleunigter Introvertiertheit senden sie beglückend-liebevolle Signale in die chaotische Welt anno 2024.