Alejandro Marin

La colaboración entre James Blake y Lil Yachty se siente como si una nave nodriza fuera abandonando nuestra atmósfera en busca de vida en otros planetas. Esa nave es el hip hop, que se aleja del mundo conocido de samples de discos viejos, sin irrespetar la tarea excelsa de arqueología hecha hasta ahora. Blake sigue pasos de gigantes como Brian Eno y Yachty hace lo que se le da la gana. El resultado, una combinación de la arrogancia del británico y la anarquía del estadounidense, es un disco demasiado adelantado a su tiempo y a su vez, conocedor del pasado que productores como DJ Shadow han logrado cuando juntan la electrónica con el rap. Mientras Blake ambienta, Yachty conduce la nave hacia adelante y lejos de la arcaica y análoga naturaleza del hip hop, abandonando el fraseo y la trova y recogiendo los platos rotos de la reciente tradición vocal urbana de Drake, al servicio de la meditación soñolienta producida por trap, lean y ambient. Sin embargo, ‘Bad Cameo’ corre el gran peligro que aborda una obra tan abstracta y ambiciosa como ésta, y algunas críticas le hacen un aterrador dictamen al disco: que es tan fácil de olvidar, que es frustrante de oír. Nuevamente, como las obras recientes de arte - y las pasadas también-, ‘Bad Cameo’ peca por su hipermetropía sónica, una visión que ignora al usuario tradicional, al fan casual y se dedica a la minoría que lo entenderá, que lo amará, pero que jamás tendrá suficientes palabras ni argumentos ni fuerza para convertirlo en un nuevo clásico. “Bad Cameo” es maravilloso, pero como casi todo lo maravilloso que aparece en la música, quizás haya llegado demasiado temprano a una fiesta que tomará 10 años más en empezar, si es que alguna vez lo hace.

Seguramente hubo muchos discos en 1970 que exploraban diferentes géneros, pero ‘Moondance’ golpea distinto. La ejecución de soul, R&B, country, rock, folk y jazz es excepcional. En esa época del flower power uno tiene la impresión de que la paz mundial y el amor libre iban cósmicamente conectados a un espíritu comunitario de hacer música y que por lo tanto todos podían hacer de todo, pero ninguno lo logró con la magia y la precisión con que lo hizo Van Morrison. MOONDANCE a veces suena a Lennon, a veces a Aretha, a veces a Creedence. Por ahí leí que se llama así en honor a un caballo que tuvo. No sé si sea cierto, pero lo que es un hecho es que es un un álbum precioso de principio a fin, y un disco que debe estar en la colección de todos los melómanos del mundo.

Es el mejor álbum que ha hecho El Jefe de Manchester. Quizá porque su adultez lo delata, y lo compra a uno fácilmente desde ella, un estado compartido de sus fans. La categoría bajó la cual está clasificado es “rock alternativo para adultos”, una selección óptima de palabras para irnos ubicando en las sillas de atrás a los cuarentones que lo seguimos. Pero a pesar de que la vida se va y nos vamos con ella, abandonar la juventud y sentirse grande nunca es motivo de dolor cuando uno oye a Gallagher. Council Skies no es un disco para niños. Esos que se queden oyendo regueton y corridos tumbados. Que “nos colaboren con la salida”, diría un buen amigo, que los adultos estamos bien aquí, con nuestros divorcios y nuestras deudas, nuestros romances imposibles y nuestras nostalgias. Mil gracias.