Breno Mendes

Mais uma das patacoadas cinematográficas superdimensionadas pela hiper-propaganda laudatória do cinema empacotado americano. Esse filme também demonstra pela milésima vez que premiações como o Oscar não possuem qualquer credibilidade. Dos super premiados deste tipo de celebração, cujo o cinema é sempre coadjuvante, talvez só não seja pior que o indigesto filme de alguns anos atrás, acho que chamava algo como Tudo em todo lugar, etc, etc. Anora é um grandíssimo clichê, a velha história em formato de uma quase comédia romântica de uma prostituta que se apaixona por um cliente, nesse caso um adolescente rico e mimado. A trama é um festival de lugares comuns com humor juvenil. Seu desenvolvimento ainda é entremeado propositalmente por caricaturas anti-russas na figura tão repisada dos oligarcas multimilionários e autoritários, o tipo de propaganda ideológica tosca nada sublimada que o cinema americano é mestre em fazer no calor dos contextos. O final ainda tenta dar um toque humanista e alguma profundidade à protagonista e ao filme como um todo, mas soa como uma peça desastrada e demasiadamente artificial, conseguindo tornar tudo ainda pior.

Belo filme e atuação brilhante de Fernanda Torres. Além da qualidade cinematográfica, virtuosismo fotográfico, rigor na retratação da época, atuações sensíveis, a obra consagra um registro documental, histórico e político de relevância perene. No entanto, como obra artística fílmica tive a impressão que a narrativa foi se perdendo ao longo de sua evolução, começando de forma envolvente e contundente até a mudança da família do Rio para São Paulo, com a respectiva ruptura temporal para os anos 90 e, depois, para a década de 10. Se essas transições objetivaram retratar o livro e apresentar o desfecho histórico da tragédia de Rubens Paiva e a luta de Eunice, cinematograficamente prejudicou o filme como filme. Recaiu-se no velho vício do cinema brasileiro que é a armadilha de reproduzir a linguagem tosca das telenovelas nacionais e a cotidianidade familiar que pareceu um preenchimento sem muita elaboração para cumprir tabela indicando um pendor para a conclusividade, que muitas vezes o cinema e a literatura dispensam. Afinal, um dos méritos dos grandes diretores é saberem a hora de parar. Isso despotencializou o filme para se tornar uma obra prima, embora continue expressivamente notável.