A Obra dirigida por Paulo Nascimento demonstra ser uma alusรฃo "teatral" ao perรญodo ditatorial presente na america latina (o filme รฉ retratado especificamente no intervalo de 1960 atรฉ 1970 e pouco) onde o filho de um importante produtor de sapatos estรก supostamente envolvido com uma guerrilha anti-ditatorial, que leva Fernando (Edson Celulari) ร refugiar seu filho Gabriel (Lucas Zaffari) no Chile, tambรฉm sobre regime militar. As complicaรงรตes comeรงam subitamente 3 anos depois, com a miserรกvel situaรงรฃo de Gabriel e sua namorada, Helena, que precisam de apoio da embaixada e de refรบgio; o casal decide ir atrรกs de socorro com a genial (socorro) atitude de sair em pleno toque de recolher, e caminhar em frente ร uma patrulha militar, resultado:
- Gabriel รฉ detido e levado para fuzilamento pelo fato de ser Brasileiro.
- Helena รฉ detida e some, atรฉ o final do filme, no qual ela aparece misteriosamente junto ao restante dos prisioneiros brasileiros que foram levados ao Estรกdio Nacional.
- Gabriel sobrevive ao se fingir de morto, e foge rumo ร embaixada argentina.
- Ele invade a embaixada argentina que estava cercada por militares e quase morre, novamente.
O filme demonstra ser ineficaz em conduzir a narrativa, com tendรชncias fortes a uma espรฉcie de Retcom, explicando conexรตes de enredo com Flashbacks em pรฉssimo timing, confundindo a quem assiste. O protagonismo de Gabriel evidencia o pรฉssimo trabalho de enredo, com diรกlogos pacatos e robotizados, resultam em cenas que sรฃo dignas daqueles videogames dos anos 2000; รฉ agonizante assistir o desempenho coletivo dos atores envolvidos, pois demonstram total estranheza ao interagir uns com os outros, muitas vezes causando sentimento de constrangimento e vergonha alheia para quem assiste:
"Um filhinho de papai desses [...] โ Filho de papai รฉ o caralho!"
O filme tenta relacionar sua forte temรกtica com os danos causados pelo trauma da experiรชncia, como as complicaรงรตes de um parto ocorrido durante o cerco do exercito chileno na embaixada argentina, e os traumas psicolรณgicos sofridos pela personagem Clara (Carol Castro) que sรฃo associados ร perda de seu marido pela violรชncia ditatorial. Contudo, esse fato da viuvez se transforma em uma obsessรฃo tediosa e decepcionante por uma cadeira de rodinhas, cuja profundidade รฉ atrelada ao sentimento de perdiรงรฃo e abandono, e a cadeira seria o รบnico pertence de Clara neste mundo, apรณs a morte de seu amado. A Viรบva รฉ representada como uma pessoa transtornada e fragilizada, sinalizando certa clareza em seus pensamentos, com diรกlogos confusos e sem congruรชncia com a histรณria (tanto dela, quanto da situaรงรฃo geral e o motivo por ela estar lรก).
O filme possui inรบmeros furos de mรฉtrica e de storytelling, com acontecimentos muitas das vezes acontecendo apenas porque deveriam acontecer em prol da narrativa. O enredo รฉ fraco, a atuaรงรฃo รฉ fraca, nรฃo existe conexรฃo entre espectador e personagens, o filme รฉ cansativo e serve apenas como tรญpico filme para ser apresentado em uma sala de aula de histรณria, para aborrecer os alunos e os fazer dormir, ao invรฉs de fazer bom proveito de um momento tรฃo forte da histรณria Sul-Americana.