Cesar Poo

Tras una impaciente espera por ver una nueva entrega de la saga, el resultado es decepcionante. Pese a los meritorios intentos de su director por dar la talla en esta rentable franquicia nos queda un producto reciclado de viejas ideas y un reparto desconocido que no logra que ninguno de los personajes deslumbre. En resumen : un collage más o menos inspirado que provoca un permante deja vu. Con menos dinero, Fede Álvarez supo hacer mejores películas. Es lo que tiene contar con un elevado presupuesto y derrochar recursos en lugar de ingenio. Prescindible, predecible e innecesaria.

Surrealista fábula sobre la debilidad del poder basado en el dinero así como sobre la decadencia de la sociedad de clases. La historia intenta ser una voladura controlada de la frágil estructura social en la que vivimos: unos adquiriendo privilegios a golpe de chequera; otros, adaptándose a la pobreza remunerada. Crítica que se queda a medio gas debido a un guión que va perdiendo fuelle a medida que desgasta los recursos argumentales. A priori parece que va ser una película más incisiva en sus intenciones pero acaba reducida a un mero cocktail de gags . En resumen: una cosa es hacer gracia y otra, hacer burla.

Una producción anacrónica con un relato que no merece el dinero que ha costado. La acción está inspirada en los videojuegos más que en la narrativa cinematográfica. Ni es moderna ni es vintage; es un producto basado en el marketing engañoso desde el póster promocional (Antonio Banderas en el centro del cartel, cuando en realidad no tiene ni tres frases decentes) hasta el último segundo de su tedioso metraje. Los villanos, poco carismáticos, y los secundarios, simplones y sin gracia. Una saga desgastada y que ha envejecido fatal pese al intento fallido de reverdecer los éxitos de sus anteriores entregas mediante un mosaico de retales. Deja vu. Telón lento y final.

Tras una primera media hora de relato con un planteamiento fresco y verosímil de la relación entre los dos adolescentes protagonistas, que no es necesario definirla, el inesperado giro de guión trasforma la historia. Lo que podría haber sido un honesta y valiente exploración del AMOR y la masculinidad se torna en una mera exposición del dolor durante el proceso de duelo, sin profundizar en la naturaleza del conflicto.