Discretos Discretos63

Nous change du pauvre petit racisé victime du vilain méchant blanc coupable. Rappelle aussi qu’à l’époque où l’Amérique se peuplait par l’immigration, elle favorisait l’anglo-saxonne (y compris irlandaise!). Cependant, cette production cherche le pathos et, de ce fait, rate la transcendance; mais, après tout, le public américain a besoin d’un sentiment simple.

Comique troupier à la mode suisse, càd fatalement féministe, à l’envol sur le vieux thème du "je vais tout faire pour être viré" avant de se claquer au sol, Rappellera peut-être quelques souvenirs d’école de recrue aux vétérans cependant qu’il ne se voit qu’à ses risques et périls. PS: et un petit coup de lgbt pour compléter la médiocrité du tableau 🥶. Quand le woke remplace le talent, cela donne ça.

Film du cinéma pour le cinéma. L’univers fellinien habituel càd navigation entre rêve et réalité dans l’esthétique d’un cirque ambulant. Pour cinéphiles ou curieux. Divertissant sur un lit d’hôpital une après-midi pluvieuse. PS: chez lui, au moins, on voyait de belles actrices 😉. (Le bon temps du cinéma pré woke.)

Trop drôles les deux petites mormones piégées dans un jeu du chat et de la souris pseudo religieux mené par un vieux fou à la cervelle pourrie de démence biblique. Typique de l’Amérique ce charabia de sectes protestantes, le tout servi dans une esthétique glauque à souhait. Se laisse regarder au coin du bois une nuit sans lune. PS: finit en eau de boudin.

Pâlot si on le compare à la reprise ultérieure de Robert Hossein. Un Jean Gabin très terrien et peu inspiré, loin de la transcendance qu’atteindra Lino Ventura, un Javert, joué par Bernard Blier, trop gentillet; la cruauté sociale de la bourgeoisie mieux rendue plus tard par Michel Bouquet, le reste de la production à l’avenant. On remarquera quand même un Bourvil intéressant dans sa méchanceté thénardiére. Peut se (re)voir si on se remet dans les codes des années 1950 et quoi qu’il en soit nous évitera le projet woke du cinéma contemporain.

Pour se faire peur avec les bonnes vieilles recettes religieuses: le vilain démon veut entrer dans notre monde afin de nous accabler d’angoisses et de souffrances; mais la pure et fraîche bonne sœur l’en empêchera (ou pas). Esthétique plutôt réussie quoique trop classique du genre à regarder la nuit avant d’aller se coucher seul au fond des bois 🌲👺☠️.

Contrepied de Cendrillon, à la sauce glauque, avec une Léa Myren qui ne joue pas mal les mochetés espérant au-dessus de leurs attraits. Esthétique horrible dans une photographie plutôt sympathique, sur le rythme lent des réalisations féminines. Se regarde assez bien en-dehors des horaires de prime time.

François Ozon dans sa soumission habituelle aux bourgeoises et qui réalise, dans l’esprit mauvais de mitou, le droit des garces à assassiner les hommes sous les applaudissements du jury. On veut nous faire avaler la pilule sous les oripeaux d’une "comédie" mais personne n’est dupe ni n’a envie de rire devant la médiocrité de cette production. On préfèrera un autre programme pour le grand divertissement du dimanche soir.

Si, finalement, Arte nous sort tous ces vieux western, ce n’est pas simplement pour récupérer de l’audimat; c’est parce qu’elle a ordre de confondre l’Europe avec l’Amérique et de nous imposer son lumpenproletariat Africain. Si une Ursula van der Leyen était plus intelligente qu’un intellectuel prolo, cela se saurait depuis Bakounine.

Il était assez étonnant que les êtres supérieurs de France tournent en "Suisse", romands inférieurs. Production assez étonnante aussi d’un thriller plutôt réussi d’un prolétaire qui fait payer au bourgeois son crime économique. Nicole Garcia déjà révélée en féministe qui sacrifie sa famille, jusqu’au meurtre, pour assouvir son carriérisme sur l’autel de l’Ego. PS: Jean-Pierre Bisson remarquable dans le rôle du prolo justicier que cette production fait passer pour un salaud, en bonne bourgeoise.